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金则穿着设计师打造的蓝白色网球裙，像个女王一样坐在王座上，被一群赤膊肌肉男抬入场内。

里格斯给金递上了赞助商提供的巨型棒棒糖，金则送给了里格斯一只嗷嗷叫的小猪仔，指代他的大男子主义。

输掉比赛的里格斯则受到了很多质疑，熟悉他赌品的人会觉得认为那场0-3的脆败是他“看到赔率之后毫不犹豫的选择”。

ESPN在2013年写了一篇关于里格斯输比赛的内幕涉及黑手党的相关报道。毕竟，里格斯的放肆的言论和行径，还有不做任何训练准备的行为，都显得十分迷惑。

但里格斯什么都没有说，他一直说是自己小看了对手。

直到里格斯生命的最后一年仍然有记者询问他关于比赛被操纵的问题，他回答道：

“人们说我故意输球，但比利·简·金是光明正大地赢了我。我尽了全力，但我犯了一个经典的错误：高估了自己，低估了比利·简·金。我真的觉得她毫无胜算……尽管我们已经为她参加复赛准备了一百万美元的保证金，但她就是不肯来。”

两人后面成为了好友，在里格斯去世的那年，金向他打了一个电话，告诉他那场比赛的结果对所有女性来说都非常重要。

“我们成功了，”鲍比·里格斯回复道。“我们真的改变了现状，不是吗？”

也许正是这种人性的复杂，让电影《性别之战》编剧在人物刻画上有了灵感。创作者没有将人物框在 “非黑即白” 的标签里，而是让角色灵魂带着真实的色彩。

电影《性别之战》的两位主演

史蒂夫·考瑞尔饰演的里格斯自大、贪婪、狂妄，在家境富裕的妻子面前，他的男子气魄没有展示的余地，所以他永远像个永远长不大的孩子，需要证明自己的价值。

艾玛·斯通饰演的比利·简·金也并非完人，她的情感世界藏着不能说的秘密，那段背离世俗期待的感情，一旦曝光足以摧毁她的事业与声誉，这种 “离经叛道” 时常让她陷入罪恶感。

在片中，两位主角都在私人生活方面遭遇了困境，在镜头、作秀和历史意义之外，我们看到了普通人的情感世界。

实际上在影片中最大的“反派”是网球协会会长杰克・克雷默代表的旧体制。

金和他一共有多次对峙，前两次是为了女子巡回赛的独立，哪怕克雷默用无法参加温布尔登来威胁她，比利简金只是说：“没有顶尖女子选手的大满贯，没有伟大(grand)可言。”

后一次是拒绝他担任性别大战的解说——她不允许这个骨子里充满歧视的人，用看似3377体育网站平台3377体育app登录入口登录rong>娱乐彩票官网<3377官方/strong>中立的绅士身份，3377体育app官方下载定义女性运动员的价值。

克雷默这种人，懂得将偏见藏在聚光灯之外，以一种 “彬彬有礼” 的姿态，维护着既得利益者的特权。

这种歧视，远比里格斯的叫嚣更阴狠、更顽固——它披着 “合理” 的外衣，甚至常常以“保护”的名义出现，却在本质上扼杀着平等的可能，直到今天，这种歧视也从未真正消除。

相比之下，在观众的联想中，会觉得里格斯更像是个玩弄议题的操盘手，事实上，他乍看跳梁小丑的行为，间接帮助了比利·简·金的事业。

这正是这个故事最迷人的地方：它集齐了一个 “好故事” 所需的所有核心要素——尖锐的时代矛盾、立体鲜活的人设、影响深远的社会意义，再加上挥之不去的阴谋论，每一环都精准扣动着大众的神经。

新时代的复刻

萨巴伦卡和克耶高斯的对决，和当年的模板有点类似：一个是现任女子世界第一，一个是久疏战阵的 “坏小子”

萨巴伦卡有着强悍的球风、光彩夺目的冠军气质，有着足够的号召力。克耶高斯则一直有着桀骜不驯、口无遮拦的人设，前阵子面对网友提问是打纳达尔一拳赚5000万，还是赢大满贯，他选择了前者。

更重要的是，二人同属一家经纪公司，更让这场安排显得顺理成章。

举办方指出这场比赛是“关乎尊重、竞争，以及重新构想体育运动中的平等是什么样子。”

反对者认为这是一次完全错误的尝试，如果萨巴伦卡输掉比赛，女子网球肯定会受到非议。

也有人认为本质上还是一场娱乐向的商业表演，只是为了吸引更多年轻观众的眼球罢了。

时移世易，如今的性别大战，已不必再背负当年那般沉重的历史包袱。真正的进步在于女性运动员可以自由选择参与这样的游戏，而不必再把整个群体的命运，押在一次输赢之上。

我们能看到，如今的女性运动员拥有了更多话语权和自我表达的机会，她们不仅是选手，更是榜样、是自身叙事的主人。

正如WTA主打的“RALLY THE WORLD”（团结世界）的口号所说，一起去面向未来，彰显自己的独特。